版权的定义，也是在进入数字化时代后有了更多的扩充。除了传统的复制权、发行权、信息网络传播权，数字版权还增加了包括未经作者允许其他人不得随意接触作品的接触权，集传播权、放映权、信息网络传播权于一体的公共传播权，以及包括改编、翻译、注释行为在内的演绎权。而构成数字版权未来和局限所在的，依然在于“保护”和“交易”。
不像
金融领域与
区块链之间已经有众多结合，数字版权在
区块链技术上的想象空间仍然很大，其中的深度和广度还未有人探得全部虚实。
一边是网络时代开放共享的思想裹胁，另一边是版权保护的现况不容忽视，数字版权能否适应转型，多利益主体分配是否公平，很多人将写答案的笔交给了“区块链技术”。
对症版权痛点
互联网、P2P以及数字化的发展，使得内容复制、分发变得更为方便，进而导致非授权使用和拷贝、传播的成本更低。在现有的数字版权中，保护领域存在登记确权、调查取证手段匮乏等问题。而在交易领域，数字音乐也没有因为数字化、网络化而变得更透明、更公平。
传统的数字版权管理（DRM），是出版者利用一系列信息技术，保护版权内容数字化和网络信息化服务供应的同时，控制数字内容、设备在被销售之后的使用过程。核心思想在于通过用户许可证等方式控制用户对文件的访问、变更、共享、复制、打印和保存等操作，进而保障内容供应商（版权主）的权益。
值得注意的是，DRM技术多为各出版商自主研发，技术互不相容，易形成多个版权中心。乔布斯曾在2007年2月6日发布公开信，信中称DRM仍不能保证从大公司购买的歌曲不被盗版，且使用DRM技术的用户更容易发生隐私信息等的泄露。
而区块链技术让数字版权注意到了其创新在信任度上的重大影响。作为全新的颠覆技术，区块链集成了分布式记账、不可篡改、智能合约等多项基础技术，以一种更促进陌生人建立信任的机制出现。
如果用区块链来搭建这套体系，那么可能中心化服务承载的功能会弱一些。这样的好处在于小工作室、艺人会愿意进来这个体系。他们会看到，自己的那些歌曲被听多少次，被下载多少次。也就是说，他们可以确认某一首歌曲版权就是自己的。而这样一套体系才是公平的，不是说某一个平台说了算。
现实也是如此。在音乐界，作为第一个投入产出的“内容生产者”（作词人、作曲家、制作人），却也是最后一个获得收益的人。他们不知道自己版税收入的计算方式，也没有渠道可以了解受众听音乐的方式，包括“怎么听”、“听了多少”、“我能拿多少”。
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